“時(shí)令已快到驚蟄，雪當(dāng)然再不會(huì)存留，往往還沒等落地，就已經(jīng)消失得無蹤無影了……”戴上耳機(jī)，打開有聲閱讀APP，耳邊響起渾厚低沉的男聲，將小說《平凡的世界》娓娓道來。

當(dāng)前，有聲閱讀市場(chǎng)快速成長，用耳朵聽書、追劇正成為越來越多人的日常。第十九次全民閱讀調(diào)查報(bào)告顯示，2021年，我國超三成（32.7%）成年國民養(yǎng)成了聽書的習(xí)慣。內(nèi)容多元、制作精良的有聲書不斷拓展閱讀體驗(yàn)，也改變著人們獲取知識(shí)、休閑娛樂的方式。

串聯(lián)起碎片化時(shí)間

家住北京通州區(qū)的陳怡琳在朝陽區(qū)望京工作，每天單程通勤時(shí)間在1小時(shí)以上。聽書成了她上下班路途中的小確幸。“每當(dāng)戴上耳機(jī)聽小說，戰(zhàn)場(chǎng)金戈鐵馬、人物命運(yùn)沉浮從耳機(jī)里傳來，就感覺那是一片自己獨(dú)享的天地。”陳怡琳說。自2018年大學(xué)畢業(yè)參加工作至今，陳怡琳利用通勤時(shí)間已經(jīng)聽完《百年孤獨(dú)》《主角》《大江大河》等十余本有聲書。“相較于看書，聽書在時(shí)間、空間上更具靈活性，瑣碎的時(shí)間也可以用來‘充電’。”她說。

不止在通勤，有聲書還是人們運(yùn)動(dòng)、做飯、做家務(wù)時(shí)的好搭檔。有聲閱讀“潤物無聲”的伴隨，滿足了大眾情感陪伴和知識(shí)汲取的雙重需求，讓流淌的時(shí)間更有意義。“有聲書的便攜性和生動(dòng)性是其受歡迎的主要原因。”中國音像與數(shù)字出版協(xié)會(huì)有聲讀物專業(yè)委員會(huì)主任委員兼秘書長張傳靜認(rèn)為，一方面，有聲書打破時(shí)空限制，大大拓展了閱讀空間；另一方面，有聲書的內(nèi)容題材越發(fā)豐富，音頻質(zhì)量不斷提高，富有感染力的表達(dá)也吸引著更多受眾。

據(jù)介紹，在喜馬拉雅平臺(tái)上深受歡迎的熱門有聲書包括人文經(jīng)典、懸疑、科幻、歷史文學(xué)、仙俠玄幻、甜寵言情、親子兒童等類型。有聲懸疑劇《高智商犯罪》播放量達(dá)1.3億，歷史文學(xué)類有聲書如《明朝那些事兒》播放量超7.6億。此外，喜馬拉雅與上海電影譯制廠合作出品的《〈紅樓夢(mèng)〉全本有聲劇》的播放量也已超過1億。

據(jù)艾瑞咨詢發(fā)布的《2021年中國網(wǎng)絡(luò)音頻產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》顯示：中國有聲書的市場(chǎng)規(guī)模達(dá)50億，并仍在快速增長中。用戶對(duì)音頻的付費(fèi)意愿不斷提升、有聲書配套行業(yè)的逐漸成熟、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)的發(fā)展、以NLP（自然語言處理）與音頻合成技術(shù)為代表的AI技術(shù)的應(yīng)用等因素，推動(dòng)了有聲書市場(chǎng)蓬勃發(fā)展。

廣播劇“聲”臨其境

有聲書主要包括AI文字轉(zhuǎn)語音、真人播誦、廣播劇三種模式。AI文字轉(zhuǎn)語音是將文字利用人工智能技術(shù)轉(zhuǎn)化為語音；真人播誦是由播音演員將文字書播誦出來，播音演員可一人分飾幾個(gè)角色；廣播劇則是由配音工作室根據(jù)劇本制作的有聲“電視劇”。

作為有聲閱讀的細(xì)分領(lǐng)域，廣播劇被稱為有聲書“2.0版本”，因內(nèi)容生動(dòng)、情感共鳴強(qiáng)，讓聽眾“聲”臨其境，市場(chǎng)需求日益增加。一批專業(yè)的配音工作室與音頻平臺(tái)合作，將知名IP、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等打造成廣播劇，吸引了越來越多聲音追劇的聽眾。

科幻廣播劇《三體》自2019年12月在喜馬拉雅上線，至今年正式收官，播放量已超1.3億。不少聽眾留言評(píng)價(jià)“劇情環(huán)環(huán)相扣，聽得過癮。”“代入感特別強(qiáng)，配音老師們的聲音很有特點(diǎn)，一聽就知道是哪個(gè)角色”。這部劇是由專業(yè)配音團(tuán)隊(duì)729聲工場(chǎng)參與制作的。

“廣播劇不同于影視劇，是無實(shí)物表演。”劉琮是729聲工場(chǎng)的一名配音演員，也是廣播劇《三體》的配音導(dǎo)演并為主要角色配音。他告訴記者，無論是導(dǎo)演還是演員，都需要深入理解原著和劇本，并在腦海中構(gòu)建起故事場(chǎng)景；配音演員要通過聲音還原場(chǎng)景，還要將人物的性格、狀態(tài)呈現(xiàn)給聽眾。

廣播劇的生產(chǎn)是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的過程，包括改編劇本、角色試音、進(jìn)棚錄制、后期制作等流程，往往成本較高、制作周期也相對(duì)較長。據(jù)悉，從改編劇本到正式推出，廣播劇《三體》用了將近一年時(shí)間。

除了《三體》，729聲工場(chǎng)還參與過《全職高手》《鬢邊不是海棠紅》《默讀》等多部廣播劇的配音。在劉琮看來，一部優(yōu)秀的廣播劇，需要故事夠“硬”、改編合理、表演精準(zhǔn)、后期強(qiáng)大，是多方面通力合作的結(jié)果。

技術(shù)革新推動(dòng)行業(yè)發(fā)展

評(píng)書表演藝術(shù)家單田芳的作品是很多人心中的經(jīng)典，其評(píng)書音頻常年居于各大有聲閱讀APP前列。2021年，喜馬拉雅利用AI技術(shù)“還原”了單田芳的聲音，讓他能夠繼續(xù)為聽眾帶來新的評(píng)書作品。目前，“單田芳原音重現(xiàn)”賬號(hào)下已經(jīng)有160多張用單田芳的AI合成音制作的TTS（文本轉(zhuǎn)換語音）專輯。

隨著人工智能、5G技術(shù)的快速發(fā)展，有聲書的制作方式正在加速革新。據(jù)悉，通過技術(shù)“復(fù)制”人聲，一天可實(shí)現(xiàn)500萬字有聲書的錄制，錄制成本節(jié)省90%以上，內(nèi)容產(chǎn)出效率大大提升。

面對(duì)智能互聯(lián)產(chǎn)品日新月異，技術(shù)應(yīng)用場(chǎng)景層出不窮，張傳靜認(rèn)為有聲閱讀行業(yè)應(yīng)注重創(chuàng)新發(fā)展，做到內(nèi)容與技術(shù)深度融合。“一方面要運(yùn)用新技術(shù)，努力在內(nèi)容制作、質(zhì)量管理等方面全面拓展；另一方面要著力產(chǎn)品和服務(wù)創(chuàng)新，為用戶打造有聲閱讀的新場(chǎng)景和新體驗(yàn)，滿足多樣化閱讀需求。”她說。

當(dāng)然，人工智能技術(shù)目前并不能取代人聲。“當(dāng)前來看，人工智能無法還原情緒，對(duì)廣播劇幾乎沒有影響。”劉琮說。喜馬拉雅智能語音實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)人盧恒表示，隨著人工智能技術(shù)的進(jìn)一步提升，未來或?qū)⑦M(jìn)一步拓展TTS演播的風(fēng)格和準(zhǔn)確率。

無論技術(shù)如何發(fā)展，“內(nèi)容為王”的原則并沒有改變。優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容是優(yōu)質(zhì)有聲書的核心和基礎(chǔ)，很多國民級(jí)IP本身就能帶來大量聽眾。張傳靜表示，目前，紙質(zhì)書與有聲書之間已形成良性互動(dòng)，共同推動(dòng)全民閱讀縱深發(fā)展：海量的紙質(zhì)書是有聲書優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的重要來源；同時(shí)，越來越多出版機(jī)構(gòu)通過自建平臺(tái)或者與第三方合作，從事有聲書的內(nèi)容生產(chǎn)和傳播，拓寬了紙質(zhì)書的傳播渠道，也帶動(dòng)了紙質(zhì)書的銷量。

目前，智能手機(jī)、平板電腦是有聲閱讀市場(chǎng)的主要收聽設(shè)備，人們通過耳機(jī)、音響等收聽有聲書。也有音頻平臺(tái)在城市廣場(chǎng)、公園、地鐵等地方設(shè)立有聲圖書館，或與商鋪、購物中心等合作，將音頻內(nèi)容拓展到更廣闊的線下運(yùn)用場(chǎng)景。喜馬拉雅創(chuàng)始人兼CEO余建軍認(rèn)為，隨著智能家居、智能穿戴等設(shè)備的進(jìn)一步普及，多元場(chǎng)景將被進(jìn)一步激活，有聲閱讀或?qū)⑦M(jìn)入人們生活的方方面面。